09 Jun Arte final en diseño gráfico: cómo prepararlo para imprenta

Arte final en diseño gráfico: qué es y cómo prepararlo para imprenta

Un arte final es la versión definitiva de un diseño preparada técnicamente para su producción. Cuando hablamos de impresión, se trata del archivo que ha sido revisado y configurado para que pueda pasar correctamente del diseño en pantalla al producto impreso.

Preparar un arte final no significa simplemente guardar un documento en PDF. Antes de enviarlo a imprenta debemos comprobar aspectos como medidas, sangrado, imágenes, tipografías, colores, tintas especiales, transparencias y configuración de exportación.

Este proceso forma parte de la preimpresión o prepress y resulta fundamental para evitar errores que muchas veces no se detectan hasta que el trabajo ya ha sido producido.

Una fotografía con resolución insuficiente, una tinta plana accidental, un fondo sin sangrado o un texto demasiado próximo al corte pueden convertirse en problemas costosos cuando imprimimos cientos o miles de unidades.

En esta guía veremos qué es un arte final en diseño gráfico, qué debe contener, cómo preparar correctamente un archivo para imprenta y qué revisar antes de enviar un PDF a producción.

¿Qué es un arte final?

En diseño gráfico, denominamos arte final a la versión de un proyecto que ya ha superado las fases creativas y de corrección y se encuentra preparada para su reproducción o producción definitiva.

Dependiendo del proyecto, el destino puede ser:

• Impresión offset.
• Impresión digital.
• Gran formato.
• Serigrafía.
• Flexografía.
• Packaging.
• Troquelado.
• Rotulación.
• Producción editorial.

 

Cada sistema tiene requisitos técnicos diferentes, por lo que no existe una única configuración de arte final válida para cualquier imprenta o producto.

La primera regla antes de preparar cualquier archivo debería ser consultar las especificaciones del proveedor que va a producirlo.

¿Qué son las artes finales?

También utilizamos habitualmente la expresión artes finales para referirnos al conjunto de archivos definitivos de un proyecto.

Por ejemplo, una identidad visual puede requerir distintos artes finales para:

• Tarjetas de visita.
• Carpetas.
• Folletos.
• Cartelería.
• Packaging.
• Material promocional.

 

Cada pieza puede necesitar su propio PDF, dimensiones, sangrado y configuración específica.

¿Qué significa AAFF en diseño gráfico?

En estudios, agencias e imprentas también podemos encontrar la abreviatura AAFF para referirse a artes finales.

Por ejemplo, una carpeta de proyecto podría organizarse así:

01_Briefing
02_Diseno
03_Revision
04_AAFF

La abreviatura resulta especialmente útil para identificar rápidamente la carpeta o versión destinada a producción.

¿Qué diferencia hay entre diseño y arte final?

El diseño y el arte final forman parte del mismo proyecto, pero corresponden a fases distintas.

Diseño	Arte final
Puede estar todavía en desarrollo.	Debe estar aprobado y preparado para producción.
Puede contener textos provisionales.	Debe contener el contenido definitivo.
Puede sufrir cambios importantes.	Solo debería requerir comprobaciones técnicas.
Prioriza decisiones creativas.	Prioriza además requisitos técnicos de producción.

 

Podríamos decir que el arte final es el puente entre el diseño y la producción.

¿Qué es la preimpresión?

La preimpresión engloba los procesos realizados antes de imprimir definitivamente un trabajo.

Puede incluir:

• Revisión de archivos.
• Comprobación de imágenes.
• Gestión de color.
• Control de fuentes.
• Revisión de tintas.
• Configuración de sangrados.
• Generación de PDF.
• Preflight.
• Imposición.
• Pruebas de color.

 

El diseñador suele encargarse de preparar correctamente el archivo de origen y generar el arte final según las especificaciones proporcionadas por producción.

Cómo preparar un arte final para imprenta

Aunque cada imprenta puede solicitar parámetros distintos, existe una serie de comprobaciones fundamentales que conviene realizar antes de entregar cualquier trabajo.

1. Comprueba que el contenido es definitivo

Antes de comenzar la preparación técnica debemos confirmar que:

• Los textos están corregidos.
• No quedan textos provisionales.
• Las fechas son correctas.
• Los teléfonos y correos son correctos.
• Los códigos QR funcionan.
• Los precios están actualizados.
• Las fotografías son las definitivas.
• Los logotipos corresponden a las versiones correctas.

 

Un PDF técnicamente perfecto puede seguir siendo un mal arte final si contiene una errata.

2. Comprueba las medidas finales

Verifica que el documento esté creado al tamaño final real solicitado.

Por ejemplo, si diseñamos una tarjeta terminada de 85 × 55 mm, esa debería ser la dimensión correspondiente al formato final.

El sangrado se configura como una zona adicional alrededor del documento y no debería confundirse con las dimensiones terminadas.

3. Configura correctamente el sangrado

El sangrado es una extensión adicional situada fuera de la línea de corte.

Debe utilizarse cuando una imagen, fotografía, ilustración o fondo de color llega hasta el borde del producto terminado.

Gracias al sangrado evitamos que pequeñas desviaciones de corte dejen visibles bordes blancos accidentales.

En muchos trabajos comerciales es habitual utilizar alrededor de 3 mm, pero esta cifra no debe considerarse universal.

Utiliza siempre el valor solicitado por la imprenta.

4. Extiende hasta el sangrado todos los elementos que lleguen al borde

No basta con configurar el documento con sangrado.

Las imágenes y fondos que deban terminar a sangre tienen que extenderse físicamente hasta esa zona exterior.

Por ejemplo, si una fotografía llega al borde derecho de una página, debería prolongarse más allá de la línea de corte hasta alcanzar el sangrado.

5. Respeta un margen de seguridad

Los elementos que no deben cortarse deberían mantenerse alejados del borde.

Esto incluye especialmente:

• Textos.
• Logotipos.
• Códigos QR.
• Números de página.
• Información legal.
• Elementos gráficos importantes.

 

El margen adecuado depende nuevamente del producto y del sistema de producción.

¿Un arte final tiene que estar siempre en CMYK?

No necesariamente.

Esta es una de las reglas de preimpresión que más se simplifican cuando estamos aprendiendo diseño.

Tradicionalmente se enseña que:

pantalla = RGB
impresión = CMYK

La idea sirve como introducción, pero los flujos profesionales actuales pueden ser bastante más complejos.

Algunas imprentas solicitan archivos completamente convertidos a un perfil CMYK determinado, mientras que otros flujos de impresión gestionados por color pueden aceptar elementos RGB correctamente etiquetados y realizar la conversión posteriormente.

Además pueden existir:

• Tintas planas.
• Pantone.
• Hexacromías.
• Impresoras digitales con gamas ampliadas.
• Perfiles específicos de máquina y papel.

 

Por tanto, la pregunta correcta no es simplemente “¿está en CMYK?”, sino:

¿está preparado para la condición de impresión que utilizará esta imprenta?

¿Qué perfil de color utilizar para imprenta?

No existe un perfil CMYK universalmente correcto.

El perfil depende de factores como:

• Proceso de impresión.
• Tipo de papel.
• Máquina.
• Condiciones de producción.
• Estándar utilizado por la imprenta.

 

Por eso no conviene seleccionar arbitrariamente cualquier perfil CMYK.

Cuando sea posible, pregunta al proveedor:

• Qué perfil recomienda.
• Si quiere conversión a destino.
• Si acepta RGB etiquetado.
• Qué estándar PDF solicita.

Imágenes para imprenta: ¿tienen que estar a 300 ppp?

300 ppp a tamaño final es una referencia muy habitual para fotografías destinadas a impresión comercial de calidad, pero tampoco es una norma universal.

La resolución necesaria depende de:

• Tipo de impresión.
• Lineatura.
• Distancia de observación.
• Tipo de imagen.
• Tamaño final.
• Soporte.

 

Una valla publicitaria observada a varios metros puede necesitar una resolución mucho menor que un libro de fotografía que se observa a poca distancia.

Resolución efectiva frente a resolución real

Cuando colocamos una imagen dentro de un programa como InDesign debemos prestar atención especialmente a su resolución efectiva.

Imaginemos una imagen de 300 ppp que ampliamos al doble de su tamaño original dentro de la maqueta.

Su resolución efectiva pasará aproximadamente a 150 ppp.

Por eso no basta con comprobar las propiedades originales del archivo: debemos analizar la resolución a la que realmente se reproducirá.

¿Las imágenes tienen que estar incrustadas?

No necesariamente.

Programas como Adobe InDesign están diseñados precisamente para trabajar con archivos vinculados.

Durante la exportación del PDF, InDesign utiliza esos vínculos para incorporar correctamente el contenido necesario al archivo final.

Lo importante es comprobar que:

• No existen vínculos perdidos.
• No hay imágenes modificadas sin actualizar.
• Se utilizan los archivos definitivos.
• Su resolución es adecuada.

 

Si entregamos a otra persona el archivo editable de InDesign, entonces sí puede ser necesario empaquetar el proyecto para reunir documento, vínculos y recursos necesarios.

¿Hay que trazar las tipografías antes de imprimir?

No como norma general.

Convertir una tipografía a curvas o contornos elimina su dependencia de la fuente original, pero también transforma el texto en objetos vectoriales y elimina buena parte de su editabilidad.

En un PDF profesional las fuentes pueden incrustarse o incluirse parcialmente como subconjuntos, permitiendo mantener correctamente su apariencia sin convertir todo el texto a trazados.

Por eso, en una publicación extensa, convertir todos los textos a curvas no suele ser necesario si el PDF se genera correctamente.

¿Cuándo puede tener sentido convertir texto a curvas?

Puede ser útil en determinados casos concretos:

• Cuando una imprenta lo solicita expresamente.
• En archivos vectoriales sencillos que deben abrirse y manipularse en otro sistema.
• En determinados logotipos o rótulos.
• Cuando existe un problema específico de compatibilidad tipográfica.

 

Incluso entonces, conviene conservar siempre una copia editable con el texto original.

¿Qué inconvenientes tiene trazar todas las tipografías?

Convertir indiscriminadamente todos los textos a curvas puede:

• Eliminar la editabilidad.
• Dificultar correcciones de última hora.
• Aumentar la complejidad del archivo.
• Eliminar información textual del documento.
• Dificultar determinados procesos posteriores.

 

Por eso no debería entenderse como un requisito obligatorio para cualquier arte final.

¿Hay que acoplar las transparencias?

Tampoco siempre.

Sombras, opacidades y modos de fusión pueden mantenerse como transparencias activas en formatos PDF modernos.

El acoplamiento resulta necesario cuando trabajamos con determinados formatos o flujos antiguos que no admiten transparencia nativa.

Por ejemplo, un flujo basado en PDF 1.3 requiere que las transparencias se resuelvan durante la exportación.

En cambio, PDF 1.4 y posteriores pueden conservarlas activas.

Por eso no deberíamos acoplarlas manualmente “por si acaso”.

¿Hay que poner marcas de corte?

Solo si la imprenta las solicita.

Las marcas de corte indican visualmente los límites en los que debe realizarse el recorte de la pieza.

Sin embargo, muchos flujos modernos trabajan con las dimensiones internas definidas en el propio PDF y generan posteriormente las marcas durante la imposición.

Por eso algunas imprentas solicitan:

• PDF con sangrado.
• Sin marcas de corte.

 

Y otras piden incluirlas.

No debemos activar todas las marcas de impresora automáticamente.

Marcas de corte, marcas de registro y barras de color

Estas marcas tienen funciones diferentes.

Elemento	Función
Marcas de corte	Indican los límites donde se realizará el corte.
Marcas de registro	Ayudan a comprobar la alineación de separaciones.
Barras de color	Pueden utilizarse para controlar determinados parámetros de reproducción.
Información de página	Identifica datos del documento durante producción.

 

La imprenta debe indicar qué elementos necesita realmente.

¿Qué formato enviar a imprenta?

Uno de los formatos más utilizados para entregar artes finales es el PDF.

Un PDF correctamente preparado permite conservar:

• Vectores.
• Imágenes.
• Fuentes incrustadas.
• Perfiles de color.
• Tintas planas.
• Transparencias compatibles.
• Sangrados.
• Información técnica de producción.

 

Sin embargo, “guardar como PDF” no es suficiente por sí solo.

Debemos utilizar una configuración adecuada para impresión.

¿Qué es PDF/X?

PDF/X es una familia de estándares PDF desarrollados específicamente para intercambio de archivos relacionados con producción gráfica e impresión.

Permite establecer determinadas condiciones que reducen la incertidumbre durante el proceso de producción.

Entre los estándares que podemos encontrar están:

• PDF/X-1a.
• PDF/X-3.
• PDF/X-4.

PDF/X-1a frente a PDF/X-4

Ambos pueden encontrarse todavía en diferentes flujos de impresión, pero tienen características distintas.

PDF/X-1a	PDF/X-4
Basado en un flujo más tradicional.	Diseñado para flujos modernos de gestión de color.
Trabaja con CMYK y tintas planas.	Puede gestionar espacios de color mediante perfiles.
Requiere transparencias acopladas.	Puede mantener transparencias activas.
Sigue siendo solicitado por algunas imprentas.	Es habitual en flujos modernos compatibles.

 

No existe un estándar que debamos seleccionar ciegamente para cualquier proyecto.

Pregunta siempre a la imprenta qué PDF/X recomienda.

¿Sirve “PDF de alta calidad” para imprenta?

La opción denominada Impresión de alta calidad puede generar un PDF de buena calidad, pero eso no significa necesariamente que sea el archivo ideal para cualquier producción profesional.

Un preset de PDF controla muchas variables diferentes:

• Compresión.
• Resolución.
• Color.
• Fuentes.
• Compatibilidad.
• Transparencias.
• Marcas.
• Sangrados.

 

Cuando una imprenta proporciona un estándar PDF/X o incluso un archivo de configuración específico, deberíamos seguir esas instrucciones.

Cómo preparar un arte final en InDesign

Adobe InDesign incorpora herramientas especialmente pensadas para diseño editorial y producción impresa.

Un flujo de trabajo básico podría ser:

1. Comprobar el tamaño del documento.
2. Revisar el sangrado.
3. Actualizar todos los vínculos.
4. Comprobar las fuentes.
5. Revisar las tintas.
6. Comprobar la resolución efectiva de las imágenes.
7. Ejecutar la comprobación preliminar o Preflight.
8. Exportar mediante Adobe PDF (Imprimir).
9. Aplicar el estándar o preset solicitado.
10. Revisar el PDF final.

¿Qué es Preflight en InDesign?

La herramienta Preflight o Comprobación preliminar analiza el documento y permite localizar posibles problemas antes de exportarlo.

Puede ayudarnos a detectar cuestiones como:

• Fuentes ausentes.
• Vínculos perdidos o modificados.
• Texto desbordado.
• Imágenes con resolución insuficiente.
• Configuraciones que no cumplen un perfil definido.

 

Es una de las herramientas más útiles para evitar errores en artes finales complejos.

¿Qué significa empaquetar un archivo de InDesign?

Si debemos entregar también el archivo editable, InDesign permite utilizar la función Archivo > Empaquetar.

Esta función reúne en una carpeta los recursos necesarios para transferir el proyecto, como:

• Documento de InDesign.
• Gráficos vinculados.
• Informe de impresión.
• Fuentes que puedan copiarse según su licencia.
• Otros archivos opcionales.

 

Empaquetar no es lo mismo que exportar un PDF.

El paquete se utiliza cuando otra persona necesita acceder a los recursos del proyecto; el PDF es normalmente la salida destinada a producción.

Cómo preparar un archivo de Illustrator para imprenta

Si trabajamos en Illustrator, conviene comprobar:

• Tamaño de la mesa de trabajo.
• Sangrado.
• Vínculos.
• Resolución de imágenes rasterizadas.
• Fuentes.
• Tintas planas.
• Sobreimpresiones.
• Capas que deben imprimirse.
• Configuración del PDF.

 

Al igual que en InDesign, no es obligatorio convertir automáticamente todo a curvas ni incrustar todas las imágenes si el flujo final no lo requiere.

Cómo preparar un archivo de Photoshop para imprenta

Photoshop es especialmente adecuado para imágenes rasterizadas, fotografía y determinadas piezas gráficas.

Antes de producción deberíamos comprobar especialmente:

• Dimensiones físicas.
• Resolución.
• Perfil de color.
• Canales adicionales si existen tintas especiales.
• Sangrado cuando proceda.

 

Para publicaciones multipágina o trabajos con mucho texto, suele resultar más práctico utilizar Photoshop para preparar las imágenes y realizar la composición final en una herramienta editorial como InDesign.

¿Qué son las tintas planas?

Una tinta plana o tinta directa es una tinta específica que se imprime como una separación independiente en lugar de generarse mediante la combinación convencional de tintas de proceso.

Puede utilizarse, por ejemplo, para:

• Colores corporativos concretos.
• Tintas metálicas.
• Tintas fluorescentes.
• Blanco cubriente.
• Barnices.
• Determinados acabados.

Cómo preparar tintas y acabados especiales

Cuando una pieza contiene acabados especiales debemos seguir exactamente las instrucciones de producción.

Habitualmente puede ser necesario crear una tinta plana claramente identificada para representar elementos como:

• Barniz selectivo.
• Stamping.
• Troquel.
• Relieve.
• Blanco.
• Tinta metálica.

 

Dependiendo del proveedor, estos elementos pueden necesitar:

• Una capa independiente.
• Una tinta plana específica.
• Sobreimpresión.
• Un nombre concreto para la muestra.
• Un PDF o archivo independiente.

 

No existe una nomenclatura universal, por lo que debemos solicitar siempre la plantilla o instrucciones técnicas de producción.

Cómo preparar un troquel

En un proyecto de packaging o cualquier pieza troquelada, la línea de troquel suele representarse mediante un trazado vectorial específico.

Habitualmente se utiliza una tinta plana claramente identificada, pero el nombre, color visual y configuración deben seguir las instrucciones del fabricante.

No debemos rasterizar ni modificar accidentalmente esa línea durante la exportación.

¿Qué es la sobreimpresión?

La sobreimpresión determina cómo interactúa un objeto con las tintas situadas debajo.

Puede ser necesaria en determinados elementos técnicos, pero una sobreimpresión aplicada accidentalmente puede generar resultados inesperados.

Por eso conviene revisar especialmente:

• Negros.
• Tintas planas.
• Troqueles.
• Barnices.
• Elementos especiales.

Negro 100 % y negro enriquecido

Otro aspecto habitual de las artes finales es comprobar cómo están construidos los negros.

Un texto pequeño suele tratarse de forma diferente a una gran superficie negra.

Dependiendo del sistema de producción puede utilizarse:

• Negro formado únicamente por tinta negra.
• Negro enriquecido mediante varias tintas.

 

No existe una fórmula de negro enriquecido válida para todas las imprentas. Utiliza siempre la composición recomendada por el proveedor para evitar excesos de cobertura de tinta o problemas de registro.

¿Qué es la cobertura total de tinta?

Cuando varios canales CMYK se imprimen simultáneamente, sus porcentajes se suman y generan una determinada cobertura total de tinta.

El límite adecuado depende del proceso y del tipo de papel.

Un exceso puede provocar problemas de secado o reproducción, por lo que la conversión mediante un perfil adecuado ayuda a gestionar esta variable.

Revisa también las líneas demasiado finas

Los trazos muy finos pueden desaparecer o reproducirse de manera irregular dependiendo del sistema de impresión.

Esto puede afectar a:

• Filetes.
• Iconos.
• Diagramas.
• Ilustraciones.
• Textos muy pequeños.

 

Consulta con la imprenta los grosores mínimos recomendados cuando el proyecto utilice detalles especialmente delicados.

¿Qué ocurre con códigos QR y códigos de barras?

Antes de imprimir grandes cantidades debemos comprobarlos en condiciones reales.

Conviene revisar:

• Tamaño.
• Contraste.
• Zona de seguridad.
• Resolución o calidad vectorial.
• Contenido enlazado.

 

Y, siempre que sea posible, realizar una prueba física y escanearla.

Cómo nombrar correctamente un arte final

No existe una nomenclatura universal, pero utilizar nombres claros facilita muchísimo el trabajo.

Por ejemplo:

AAFF_Tarjeta_85x55mm_v01.pdf

o:

AF_Catalogo_A4_ES_2026-09-10.pdf

Puede ser útil incluir:

• Nombre del proyecto.
• Tipo de pieza.
• Idioma.
• Medidas.
• Versión.
• Fecha si resulta necesaria.

Evitaría nombres como:

final.pdf
final2.pdf
final_bueno.pdf
final_bueno_ahora_si.pdf

Además de resultar poco profesionales, aumentan el riesgo de enviar por error una versión incorrecta.

¿Cómo saber cuál es realmente la última versión?

Puede utilizarse un sistema sencillo y consistente de versiones:

Proyecto_v01
Proyecto_v02
Proyecto_v03
Proyecto_AAFF

Una vez aprobada la versión destinada a producción, conviene evitar modificarla sin incrementar nuevamente su número o identificación.

¿Hay que enviar también el archivo editable?

No necesariamente.

Para imprimir una pieza, muchas imprentas solo necesitan el PDF final correctamente preparado.

El archivo editable puede ser necesario cuando:

• El proveedor tiene que realizar adaptaciones.
• Debe ejecutar determinadas tareas de preimpresión.
• Así se ha acordado previamente.
• El flujo concreto lo requiere.

 

Si enviamos editables debemos comprobar también los derechos y licencias de tipografías, fotografías y otros recursos.

¿Qué debemos preguntar a la imprenta antes de preparar el arte final?

Antes de exportar, conviene conocer como mínimo:

1. Formato final.
2. Sangrado necesario.
3. Margen de seguridad recomendado.
4. Estándar PDF solicitado.
5. Perfil o gestión de color.
6. Si necesitan marcas de corte.
7. Requisitos de tintas planas y acabados.
8. Forma de entrega.

 

Para proyectos complejos deberíamos solicitar además una plantilla o especificaciones técnicas.

Checklist de arte final antes de enviar a imprenta

Antes de pulsar “Enviar”, puedes utilizar esta lista rápida para asegurarte de que todo está correcto:

• Textos revisados y aprobados.
• Tamaño final correcto.
• Sangrado configurado.
• Fondos e imágenes extendidos hasta el sangrado.
• Textos dentro del margen de seguridad.
• Imágenes con resolución efectiva suficiente.
• Vínculos actualizados.
• Fuentes disponibles e incorporadas correctamente al PDF.
• Colores preparados según el flujo de impresión.
• Tintas planas revisadas.
• Sobreimpresiones comprobadas.
• Transparencias correctamente gestionadas.
• Troqueles y acabados correctamente identificados.
• PDF exportado según las especificaciones de la imprenta.
• PDF final revisado visualmente.
•  Nombre de archivo claro.

Errores frecuentes al preparar artes finales

Convertir automáticamente todo a CMYK

La conversión debe responder a una condición de impresión concreta, no simplemente a la idea genérica de que todo documento impreso debe convertirse manualmente a cualquier perfil CMYK.

Trazar todas las tipografías sin necesidad

Un PDF puede incorporar correctamente las fuentes. Convertirlas a curvas debería responder a una necesidad concreta.

Olvidar el sangrado

Es uno de los errores más frecuentes y puede provocar pequeños bordes de papel visibles después del corte.

Configurar sangrado pero no extender las imágenes

Tener “3 mm” indicados en el documento no sirve de nada si el fondo termina exactamente en el borde de página.

Enviar imágenes de baja resolución

Comprueba siempre la resolución efectiva al tamaño final.

Utilizar una versión incorrecta

Un sistema claro de nombres y versiones evita enviar por error un PDF antiguo.

Añadir marcas de corte porque sí

Inclúyelas únicamente cuando formen parte de las especificaciones del proveedor.

Acoplar transparencias innecesariamente

Los formatos PDF modernos pueden conservar transparencias activas.

No revisar el PDF después de exportarlo

El archivo que debemos comprobar finalmente es el PDF que recibirá la imprenta, no únicamente el documento abierto en InDesign o Illustrator.

Cómo revisar un PDF antes de imprimir

Después de exportarlo, abre el propio PDF y comprueba:

• Que tiene todas las páginas.
• Que las dimensiones son correctas.
• Que las imágenes aparecen correctamente.
• Que no existen elementos desplazados.
• Que las fuentes se visualizan bien.
• Que el sangrado está incluido.
• Que no aparecen elementos no deseados.

 

En trabajos profesionales puede utilizarse además Adobe Acrobat Pro para realizar una comprobación preliminar o preflight del PDF.

¿Hace falta una prueba de impresión?

Depende del proyecto, pero en trabajos donde el color, acabados o contenido son especialmente importantes puede ser muy recomendable realizar una prueba previa.

Podemos encontrar diferentes tipos de prueba dependiendo del proveedor y del sistema de impresión.

Una prueba permite detectar problemas que en pantalla pueden pasar desapercibidos.

¿Quién debe preparar los artes finales?

Normalmente los prepara el diseñador gráfico, maquetador o profesional de preimpresión responsable del proyecto.

En trabajos complejos también puede existir un especialista denominado artefinalista, encargado específicamente de revisar, adaptar y preparar los diseños para producción.

¿Qué hace un artefinalista?

Un artefinalista puede encargarse de tareas como:

• Adaptar diseños a distintos formatos.
• Revisar archivos.
• Preparar tintas.
• Crear versiones para producción.
• Comprobar troqueles.
• Gestionar sangrados.
• Preparar originales para diferentes sistemas de impresión.

 

Es un trabajo especialmente importante en agencias, estudios, packaging y proyectos con un volumen elevado de adaptaciones.

Preguntas frecuentes sobre artes finales

¿Qué es un arte final en diseño gráfico?

Es la versión definitiva de un diseño preparada técnicamente para su producción.

¿Qué son las artes finales?

Son los documentos o archivos definitivos preparados para imprimir o producir las diferentes piezas de un proyecto.

¿Qué significa AAFF?

Es una abreviatura habitual de artes finales.

¿Un arte final tiene que ser PDF?

No necesariamente en todos los procesos, aunque el PDF es uno de los formatos más utilizados actualmente para intercambio de documentos destinados a impresión.

¿Hay que convertir todo a CMYK?

No siempre. Debemos seguir el flujo de color y el perfil solicitados por la imprenta.

¿Todas las imágenes tienen que tener 300 ppp?

300 ppp a tamaño final es una referencia habitual para muchas fotografías impresas, pero la resolución necesaria depende del proceso, soporte, tamaño y distancia de observación.

¿Hay que trazar todas las tipografías?

No. Los PDF pueden incorporar fuentes correctamente. Convertirlas a contornos puede ser útil en determinados flujos, pero no debería hacerse automáticamente.

¿Hay que incrustar todas las imágenes?

No. InDesign puede trabajar con imágenes vinculadas y utilizarlas correctamente al generar el PDF, siempre que los vínculos estén disponibles y actualizados.

¿Hay que poner marcas de corte?

Únicamente si la imprenta las solicita.

¿Hay que acoplar las transparencias?

No en todos los casos. PDF 1.4 y formatos posteriores pueden conservar transparencia activa, mientras que determinados flujos antiguos requieren acoplarla.

¿Qué PDF es mejor para imprenta?

No existe uno universal. PDF/X-4 es adecuado para muchos flujos modernos, mientras que determinadas imprentas pueden solicitar PDF/X-1a u otra configuración concreta.

¿Cómo se prepara un archivo para imprenta?

Debemos comprobar contenido, medidas, sangrado, imágenes, fuentes, gestión de color, tintas, transparencias y configuración de exportación, y finalmente revisar el PDF resultante.

En resumen: cómo preparar correctamente un arte final

Un arte final es mucho más que el último archivo que hemos guardado de un proyecto.

Es una versión revisada y técnicamente preparada para que el diseño pueda producirse correctamente.

Antes de enviarlo a imprenta debemos comprobar:

• Contenido.
• Medidas.
• Sangrado.
• Márgenes de seguridad.
• Imágenes.
• Tipografías.
• Color.
• Tintas.
• Transparencias.
• Acabados.
• PDF final.

 

Y hay una regla especialmente importante que resume prácticamente todo el proceso: no prepares un arte final basándote únicamente en reglas genéricas; prepáralo siguiendo las especificaciones reales del proveedor que va a producirlo.

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Bibliografía relacionada recomendada

Si quieres profundizar en la preparación técnica de proyectos impresos, puedes consultar el libro Listo para imprenta: cómo llevar los proyectos de la pantalla al papel, de Mark Gatter.

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